NOTES ON MAZY « Nobert Pfaffenbichler – artist, filmmaker, curator

de

Dieses Video entstand als Auftragswerk aus einer Coproduktion der Cie. Willi Dorner mit der Produktionsfirma Navigatorfilm. notes on MAZY ist eine sowohl analytische als auch synthetische videografische Interpretation eines Tanzsolos von Helga Guszner. Sämtliche die Choreografie von Willi Dorner betreffenden Parameter wie Musik, Kostüm, Licht, etc. wurden unverändert beibehalten; Eingriffe wurden auschließlich auf der bildlichen Ebene vorgenommen.

Das Stück wurde mit zwei sich gegenüberstehenden fix montierten Kameras gefilmt. Die so entstandenen Aufnahmen sind synchron und symetrisch in vier Bildfenstern auf blauem Grund montiert, wobei in zwei quadratischen Fenstern jeweils ein digitales Blow-Up des Kopfes der Tänzerin zu sehen ist. Die anderen beiden Bildfelder sind im Videobildseitenverhältnis von 4:3 und zeigen den vollen Bildausschnitt. In der Videotechnologie steht die Farbe Blau für „kein Inputsignal“; also „Nichts“. Die Bildfläche im Hintergrund ist in eben diesem Blauton gehalten, der das Fehlen eines Signals anzeigt. Die Aufnahmen der Tänzerin wurden einem abstrahierenden dynamischen Deformationsprozess ausgesetzt. Je heftiger sich die Tänzerin bewegt, desto stärker werden die Bildstörungen. Diese Bildverfremdungen sind keine Videofilter sondern intentional provozierte und gesteuerte rekursiv angewandte medieninhärente Fehlfunktionen. In mindestens einem der Bildfenster ist jedoch immer eine unmanipulierte Aufnahme zu sehen.

en

What is the human body able to sustain when subjected to devices that record sounds and images? And what can be done with the human body when it tends to evade the representational codes of these devices? MAZY (meaning „labyrinthine“), based on the choreography by Willi Dorner, offers three answers formulated with the specific media conditions of video, film and computer: videographic marionette, expressive filmic being and computerized trace of movement.

In notes on MAZY Norbert Pfaffenbichler constructs a baffling set of rules which make use of complementary and oppositional elements: color vs. black and white, front vs. rear view, rectangle vs. square, the body as a whole vs. head/face. Nothing is left of the space in which dancer Helga Guszner moves: On the surface a web of kinetic fragments and interference forms, infecting the chronological temporality and fusing the corporeal and mechanical movements in a fragile manner and textual form simultaneously.